44 എന്ന ശ്ലോകത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിലും, തുടർന്നു ശൗ ഗുണ നീതി ജലം...... എന്നു തുടങ്ങി ഭീമ സേനന്റെ ധമ്മപുത്രരോടുള്ള പദങ്ങളാടുമ്പോഴും പ്രകട മാകുന്ന സ്തോഭഭാവങ്ങൾക്കുത്തേജകമായവിധം നടൻറ അംഗപ്രത്യംഗോപാംഗങ്ങളുടെ താളാനുസൃതമായ ചലന ക്രമങ്ങളിലും കാൽപ്രയോഗസമ്പ്രദായങ്ങളിലും നിശ്ചിത മായ ചില ചിട്ടകൾ ഏപ്പെടുത്തി. യിലെ രണ്ടാ? രംഗത്തിൽ അഭീഷ്ടവരലബ്ധിയാൽ ഔന്നത്യം പ്രാപിച്ച ധീരോദാത്തനായ അർജ്ജുനൻ ഭാവഗാംഭീര്യത്തോടെയുള്ള ഇരിപ്പും, കാലകേയവധം കഥ അനന്തരം ഇ സാരഥിയായ മാതലിയുടെ വിജയതേ ബാഹുവിക്രമം വിജയതേ ..' ഇത്യാദി കാടുവചനങ്ങൾ ശ്രവിച്ച് അ സ്വയം ലജ്ജിതനായിത്തീരുന്ന ഘട്ടങ്ങളും ഇദ്ദേഹം തന്നെ ചിട്ട ചെയ്യിച്ചിട്ടുള്ള താണു്. മാതലിനു മറുപടി യായി, “സലജ്ജോഹം തവ പാടുവചനത്താലതിനല ഭാവം മനസി നീ വഹിച്ചാലുംഎന്ന് അജ്ജുനൻ നടിച്ചുതുടങ്ങുന്ന സന്ദർഭം “സലജ്ജോഹം' എന്ന നാമത്തിൽ സുപ്രസിദ്ധ മാകുന്നു. പ്രഗത്ഭനായ ഒരു നടൻ സർവ്വകഴിവുകളും പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സന്ദർഭങ്ങൾ കോട്ടയം കഥകളിൽ സുലഭമാണ്. കാലകേയവധം കഥയിൽ അജ്ജുനൻ ഇന്ദ്രാണിയെ സന്ദർശിക്കുന്ന രംഗത്തിൽ അജ്ജുനനു അഷ്ടകലാശം നിശ്ചയിച്ചു. നടന് താളത്തിൽ നല്ല തിട്ട മുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രമേ പ്രസ്തുത കലാശങ്ങൾ സ്ഥാനപ്പിഴ കൂടാതെ ചവുട്ടിയെടുക്കാൻ സാധ്യമാകൂ. ചൊല്ലിയാട്ട ത്തിലും രംഗനിർവ്വഹണത്തിലും മറ്റും കോട്ടയത്തു തമ്പു
